346 宋鲁眼中的《中国合伙人》各个角色 (第1/3页)

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电影筹备对于中影来说实在不是难事，特别是还是这种都市片的情况下，难度很小。

所以会议的讨论对于宋鲁来说也仅是例行的了解一下进度，提出一些要求，尽管有些要求早就提过了，但是细节上还是有新的要求的。

比如80年代的工厂教室，宋鲁虽没有明说，但也暗指了老工厂区。他需要的装饰，现场他就画了幅简易的场景图来，给到美术指导。

对于宋鲁的手绘能力可是全球做电影的人知道的事，也正是因为他的这项能力让他剧组的人对宋鲁的意图清晰明了，大家的工作效率非常高。

人们常在寻找最有效的沟通方式是什么，一般只有两样，一是图画，二是文字。语言其实是不最没有效果的沟通方式，因为语言很多时候表达不清楚思想意图。

图画最直接，可是心中所想表达不出来，这时候需要文字。文字是对图画的有效补充。

为什么语言是最不有效的沟通？因为说出来的东西全都是能想到的，但许多的想法与感受是说不出来的。

当然图画也做不到想到的就能画出来，但是至少图画是最直观的，这就像你用三分钟的语言来讲述一处风景多么美，但是图画只需要用几秒钟就能让你明白了美在哪。

图画甚至超越的语言的障碍，无论是在中国的剧组还是好莱坞的剧组甚至任何国家的剧组，导演把想表达的东西直接画出来，可以肯定的是百分之九十以上的意图剧组人员会明白。

所以那些手绘能力很强的导演往往拍的电影也很好看，至少画面很美，因为他把想要的美准确的传达给了剧组的执行者们。

当然，会画画的导演更懂得美边界，而不会画画的导演想象力是会被束缚的。

比如色彩，构图，空间这些概念没有美术功底，你怎么知道怎么样组合是最美？

打个比方，什么样的空间关系可以突显主角的被压迫？什么样的空间关系可以表明主角与对手已经达成了空间平衡，从而代表两边力量的平衡与逆转？

有时候利用空间关系就能让人看明白一个装得很弱小的人物却拥有强大的能力，而那个逼迫他的人却是弱势的一方。

这些都是空间关系在视听语言中的大作用。

构图可以让空间关系更明确，也能让画面更协调及美好。

而色彩可用的方面就多了，它不仅可以直观的表达的是色彩的美，更是情绪的调动者。

比如站在黑暗中露出轮廊的人，是不是大家对他的情绪就是一种抵触或好奇的想法？感觉他就是魔鬼？

那如果是一个站在光束中的人，穿着洁白的衣服，那大家是不是对他产生一种温暖、放心的情绪，感觉他就是正义与天使？

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